电影九条命观后感
电影《九条命》是一部真人和特效结合的电影，把动物拟人化，类似那部《加菲猫》、《猫狗大战》、《101忠狗》这种宠物类型的电影。以下是小编整理的电影九条命观后感，欢迎阅读。
电影九条命观后感1
下班后我一个人去金逸张江影城看电影《九条命》，这部喵星人的电影不知道是不是可以为猫咪们正名。给大家科普一下：人们之所以称猫有9条命，与猫休息时打呼有密不可分的关系。科学家指出，无论是家猫或野猫，在受伤后都会发出呼噜呼噜的声音。这种由喉头发出的呼噜声有助于它们疗治骨伤及器官损伤。 由于猫科动物可借自己发出的声波疗伤，因此“九命怪猫”的传说并非荒诞不经。猫的爬高本领在家畜中可谓首屈一指。我们经常看到猫从很高的地方掉下来，而身体不会有丝毫损伤，而狗从同样高度掉下来的话，非死即伤，这就是人们常说的“猫有九条命”的由来。猫从高处落下后为什么不会受伤害呢？这与猫有发达的平衡系统和完善的机体保护机制有关。当猫从空中下落时，不管开始时即使背朝下，四脚朝天，在下落过程中，猫总是能迅速地转过身来，当接近地面时，前肢已做好着陆的准备。猫脚趾上厚实的脂肪质肉垫，能大大减轻地面对猫体反冲的震动。可有效地防止震动对各脏器的损伤作用。猫的尾巴也是一个平衡器官，如同飞机的尾翼一样，可使身体保持平衡。除此之外，猫肢发达，前肢短，后肢长，利于跳跃。其运动神经发达，身体柔软，肌肉韧带强，平衡能力完善，因此在攀爬跳跃时尽管落差很大，而不会因失去平衡而摔死。言归正传讲电影。
故事讲的是商业精英汤姆·布兰德是彻头彻尾的工作狂，却时常忽视家庭与亲情。女儿丽贝卡生日这一天，因公迟到的他匆忙赶去宠物店，为女儿买了一只她喜欢的喵星人，却被宠物店老板用魔法将他的躯体困在一只宠物猫体内。被困于宠物猫的汤姆大声呼救，然而这对于听不懂猫语的人类只是“喵喵”的叫声。这时沃肯出现在它的笼前，告知它自己是“猫语者”，但沃肯此次并非来救他，只是让他思考自己被变成猫的原因。绝望的史派西惊呼“我讨厌猫”，却得知猫的生命很短暂，很有可能一辈子被困在这里，而回归原型的条件则是要做回一个称职的老公和父亲。随后便发生了一系列令人啼笑皆非的故事。
本片估计是一部铲屎官和猫奴喜欢去看的电影。故事脉络简单温馨感人，演员演技中规中矩，猫咪憨态可掬栩栩如生。电影以魔幻搞笑的风格通过一只猫的视角重新审视了忽略的家庭和人生。有点像《聊斋》那样借鬼神讲人性的故事手法。电影告诉我们家庭的重要性，君临天下固然是好，但钱是赚不完的。孩子会长大妻子会变老，和家人陪伴的时光是钱买不到的。别等到隔壁老王或者经纪人老宋来帮忙才幡然醒悟。时光一去永不回，往事只能够回味。希望大家活在当下而不是生活在过去的回忆或者未来的迷茫中。满分5分制我打3。5分，童心未泯和喜欢猫咪的小伙伴可以去电影院去看一下。
电影九条命观后感2
凯文·史派西这个坏大叔又出来搞怪了，你再也看不见他在《纸牌屋》里的影子，依然毒舌，却不再深沉。这次他在电影《九条命》中成了一个为富不仁的，自私又冷漠的逗逼大叔。
对家人鲜少陪伴，对金钱盲目追求，直到有一天他的灵魂进了一只猫的身体里，他才从另一个视角检视了他自身的问题，还有他身边人对他的迁就和爱。但变成猫又是他在技能上的一次升级，大叔这次更加无所不能了。
电影提出了现代人一般都会面临的大问题，那就是金钱和陪伴哪一个更重要。闲与钱，陪伴和物质可能多数人的心里会偏向于前者，而又有谁会毅然决然的'放弃后者去选择前者呢，所以这个问题不比“我和你妈都掉河里，你先救哪个？”这个千古难题来得简单。
电影所做的是用一个类似童话般的预言故事给大家提了醒，任何的感情都不能用金钱来衡量，亲情、友情、爱情，因为他们的出发点都是基于情感，它带给人的是一种金钱所不能满足的东西。“钱是王八蛋，花了再去赚。”这句话糙理不糙的名言就是告诉我们钱没有了可以去赚回来，但如果失去了人类最起码的感情，那就跟时间一样，是永远的赚不回来的，人也会变得如同行尸走肉。这样是不是就足以说明了金钱和感情之间哪个更重要呢？
但这种浅显的道理往往会被大部分人所忽略，就像电影中的凯文·史派西，忙碌的生活让他忽视了家人，忽视不怕，怕的就是把这种忽视变得习以为常。当他通过一只猫的视角看到女儿的孤独，美丽的妻子所面临的诱惑，儿子的孤军奋战，这才让他对之前的那些逝去的时间与失去的机会而抱憾终身。电影非常适合全家观看，是对亲情爱情的一次全新的感悟。
电影九条命观后感3
由貌似独立的几个片断和貌似不相干的几个人物组合成100多分钟，这样的片子不是第一次看。
前年有《十分钟年华老去》（Ten minutes older），里面是十五个十分钟长的的小故事：贝纳多·贝托鲁奇《水的故事》、迈克·非吉斯《关于时间》、伊利·馒左《一瞬间》、伊斯特凡·萨伯《十分钟后》、克莱尔·丹尼斯《面对南茜》、沃尔克·施隆多夫《启迪》、迈克尔·雷德福《沉溺于星》、让—吕克·戈达尔《在时间的黑暗之中》、阿基·库里斯马基《狗没有地狱》、维克多·艾里斯《生命线》、沃纳·赫尔措格《几十年前》、吉木·贾木许《国际组织、拖车、夜晚》、维姆·文德斯《距离托那12英里》、斯派克·李《我们将被掠夺》、陈凯歌《百花深处》。
叙事介于记录片和MV之间，短小精悍。都是深沉的大师，往往一个简单的镜头寓意深远。看这样的片子像猜谜语，使劲揣测那些躲在镜头后面的老头们的用意。累，但是挑战内功，令人兴奋。
前不久看的《悲伤电影》，从海报上就能隐约看到，是韩国人对此类型片的模仿。过于突出本不相干的人之间的联系，让情节略显稚嫩，而且脱不开韩国人擅长的有些刻意的浪漫。不过，三组人物形散神不散的故事还是把主题烘托地很好，饱满、鲜明、有感染力。这也是韩国人擅长的。
相比《十》，《九》的故事少了，就集中在9个女人身上，每一段故事接近20分钟，叙事的余地更大，节奏可以放慢，人物可以更丰满一些。
我最想感慨的是，《Nine Lives》每一个故事都是由一个超长的镜头一气呵成的。镜头就跟着每一个故事的女主角，从镜头的迁移看，的确是一口气拍下来的。这很挑战演员的功力，台词能力、类似舞台上需要的肢体能力，不能中断，不能卡磕，需要怎样的情绪，必须说来就来，没有机会调整，也不可能有导演或者别的什么人帮忙引导、激发。成功与否，完全取决于演员对剧本和人物的把握，尤其需要在人物情绪变化上下功夫。必须进入人物，一切又必须是自然的。
这里，每一个女人都面临着一个艰难的抉择。
Sandra：服刑的母亲，是乖顺一点，争取早日出去和女儿永远在一起？还是为了让这里的日子变得好过一些卷入监狱里混乱的潜规则，在其他女囚和狱警之间周旋？
Diana：在超市偶遇前男友，从意外重逢带来惊喜、尴尬、手足无措、欲言又止，到点燃回忆，两人无法抑止激情。只是她隆起的肚子和他手上的戒指时时提醒他们，这之间的十年不是可以想抹就能抹去的。她能做的只有在他离开后，冲出超市的门，哭泣着寻找消失在夜色里那个男人的背影。
Holly：她痛恨她的父亲，他在她和妹妹熟睡的时候，把别的女人带回家。还曾经**过她和妹妹。她愤恨着离开了，一个人在外面过，但前不久男朋友也离开她了。这个早晨她回到家里，看着她熟悉的屋子、院子，她对妹妹不断说着在这里留下的回忆。难堪的过去让她伤心不已，但记忆里还有父亲的温情。她恨他，但她很矛盾。当她终于面对父亲的时候，她拿出准备好的手*，对着自己的头部，又放下，塞进自己的嘴里，还是放下了。
Samantha：父亲是坐在轮椅上左半身瘫痪的画家（or雕塑家，记不清了），母亲是家庭妇女。她应父亲要求从寄宿学校退学回来，但是母亲并不同意这个决定。镜头里，她想在书桌前看一会儿书，但不是被父亲叫过去，就是被母亲叫过去，他们一直从不同的方向拉扯着她，她在父亲和母亲的房间之间来回走。
Sania：和男朋友一起去好朋友新搬的酒店式公寓做客。（注：好朋友的丈夫就是第二个故事Diana的前男友）谈话间和男朋友起了争执，主题是要不要孩子。这好像是困扰他们，引起了多次争吵的话题。
Lorna：和父母一起参加前夫现任妻子的葬礼。所有认识她的人都鄙视她的出现。席间被前夫拉着跑出礼堂，在休息室里他告诉她最爱的是她，并要求ML。她犹豫再三，还是同意了。
Ruth：她是Samantha的母亲。她和刚刚认识的一个男人去汽车旅馆开了房间。隔壁一个女孩被警察带走了。趁男伴出去买东西，她和收拾那间屋子的女服务员攀谈起来。“那些星星又连起来了，它们不为某些人连起来，也会为其他人连起来。”“我们都有自己最好的床。”这是那个被带走的女孩儿对服务员说的话，在那一刻提醒了女主角什么。她回到房间给女儿打了电话，并告诉她会马上回家。然后，她扔下那个男人，回家了。
Camille：被诊断得了乳腺癌。她在临上手术台前焦躁不安，情绪激动，在悲观和恐惧的控制下对丈夫不满，对护士（是Holly）不满。直到注射了镇静剂，她才安然入睡。丈夫俯下身，用鼻尖蹭她的脸颊，对着熟睡中的她说：亲爱的，我们要永远在一起。
Maggie：这是最后一个故事，也是情节性最弱的一个。Maggie是接近暮年的女人，带着十多岁的女儿来给女儿的外公扫墓。墓地，这样的场景，观众一般都能猜到可能会有的对白。这里是每一个人的归宿，无论如何抉择也绕不开的结局。“我们行走，每个人带着必须的行李。”她和女儿嬉闹，突然停下，哭泣：“我累了。”最后镜头转开，转向远处的一座座墓碑。然后，就是字幕了。
这九个女人之间的联系，导演安排地很隐讳。六度分隔理论也好，天上的星星理论也好，我们都是彼此联系的，这在马克思那里是毫无疑问的。
如果从女性主义的角度来理解，也许可以很煽情地说：姐妹们，我们彼此联系地生活在一起。我们默默地参与着彼此的生活，偶尔我是主角，你是负中心，或者你是主角，我是负中心。你的不经意也许会影响我的整个人生，我们繁衍，生生不息，我们走向的是同一个结局。
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