《英雄》观后感
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《英雄》观后感
两千多年前，史料记载，荆轲刺秦，与燕王诀别于易水尽头，荆轲高歌：“风萧萧兮易水寒，壮士兮一去不复还”。然而荆轲最终却没有刺秦成功，2002年，张艺谋执导的电影《英雄》上映，影片取材于荆轲刺秦的故事，围绕秦王赢政，无名，长空，残剑，飞雪五人展开，在人性与道德之间突出个体的启蒙反抗意味。
开片伊始，秦军在一片苍茫大地上驰骋，一辆马车之上身带残剑、飞雪、长空兵刃的人正在赶往咸阳秦宫，飞尘乱扬，一路颠簸来到秦宫面见秦王，丞相李斯带着满朝文武等候壮士归来，然而，偌大的宫殿，空无一人。只有秦王一人在宫殿里面盘坐，离他不远的地方，竖立着五排蜡烛，无名一袭黑衣，气宇轩昂，走进青黑色的大殿。这也许是中国历史上最空的一座皇宫。没有宫女侍卫，没有任何装饰，一派肃杀之气。秦王一人高居王座，与无名遥遥相对。无名娓娓道来他是如何杀死赵国的三个刺客，无名开始回忆起杀死长空的过程。
狼孟县，六月初五，长空在一家棋馆内现身，外面阴雨霏霏，几位秦国壮士与他决斗，都不是他的对手，一位老伯抚着琴声，此时无名出现 ，与长空在意念之间展开决斗，老伯的琴弦也随着决斗的进行而崩断，最终长空倒地，雨天，棋馆里，在盲人老者的抚琴声中，长空击败秦国七大高手，正待走出棋馆，无名一声断喝留住了他。"慢!"古琴声中，雨水顺着棋馆青黑的屋檐流淌，两个黑衣人上下翻飞。状如舞蹈，然而却是一场生死角逐。无名一剑刺出。与剑的快速相比，雨珠的滴落变成了缓慢的滑行。长空倒地，给当场的几位秦国人造成了他杀死长空的假象。
无名得以杀掉长空，于是又离秦王近了二十步，青黑色的大殿，无名一袭黑衣，秦王战袍裹身。导演张艺谋运用大量的黑色场幕来刻画人物内心的复杂感受，并暗示人物惶恐的心理，黑色是秦王的颜色，秦国的颜色。它象征着威严独尊，至高无上的权利和无法战胜的强悍力量，影片始终存在的色，既是色彩和色彩之间的转场，也是一遍又一遍的暗示：无名刺杀不了秦王。
镜头在慢慢的切换，无名一身红衣，以向残剑求字为名来到残剑飞雪隐居地，赵国藏书馆。残剑正在沙地练习书法。尽管一身红衣，却掩不住他一脸的落寞。如月也是一身红衣，侍奉在旁。此时，秦军大兵压境，箭如飞蝗般扑来。藏书阁众人纷纷中箭，赵国书法是以刚烈见称，未中箭者仍在练习书法，无名和飞雪奋力挡箭，刚好残剑也完成了他的“剑”字，无名告知秦王，最后他采取离间计分化对方，各个击破。无名获准与赵政相隔十步。在他们之间，烛火向着秦王燃烧着，呼呼作响，秦王突然说，无名，你在撒谎。
蓝色的猜想，秦王讲述着，白色，真正的结局;影片用色彩奏出一曲英雄悲歌，英雄不只一个，所展现的色彩也不止一种。可以这样说，《英雄》既表现着中国人哲学思想的天下观，又在每一个场景之中透露着独立个体抵抗强权的精神，残剑身背家国仇恨，却在真正面对秦王时，放弃了。或许是他从长期研习中，领悟到了“天下苍生为大”的和平理念。但导演却不仅仅满足于此，他用镜头之间色彩的不同转换，来吸引观众对于唯美意境的追求。更在其中加入中国的文化符号，围棋，书法，剑，古琴，山水，竹简，弓箭，编钟，威威楼宇，慢慢黄沙，青山绿水，红墙绿瓦。这些极具中国画意境的画面，在这部电影中都得到了不遗余力的展现。
这部电影，透过一切美丽而炫目的色彩，让我们感受着荡气回肠的豪情气魄。因为每一次身心的激烈碰撞，让我们体会到这个民族久违的宽厚仁心的好电影。尽管有商业炒作，加之大腕导演张艺谋。以及众多明星阵容，还有那早已耳闻的制作成本。各种手段都已经吊足了观众的口味，但《英雄》这部电影最让人着迷的是艺术和商业结合上的创新。纵观整部电影，除了“罗生门”式的叙事结构，借鉴好莱坞的大片模式，对武打场面、影像画面设计、视听效果等方面都颇有新意。
可以说，《英雄》中，在色彩方面的表现最为突出，影片两大主色调：红黑，既有对立也有碰撞。“黑”是秦国的代表颜色，象征着宏大叙事的压力，主流意识形态的威严，而影片以红色隐喻国仇家恨，以红色象征火山爆发前的内在力量，以红色宣示一种剑侠特有的矢志与抱负。影片伊始，即表现秦国的强大军队、盖世的宫殿建筑、浓烟而沉稳的黑色，秦王身着黑衣，头顶黑冠、身穿黑甲、稳坐黑色龙柱的黑色秦宫，豪气不凡，庄重威严。在描写侠客的片段中，鲜艳夺目的红色则占据着绝对统治地位。残剑、飞雪、如月等人的服装皆为红色，与少暗红色的场景空间熔铸为一体，形成烈火般的红调，给观众以极强的视觉冲击力。
一部好电影配上一首让人难以忘怀的主题曲，再加上各种配乐的结合，便可产生出一种崭新的标识。