罗曼蒂克消亡史观后感
罗曼蒂克消亡史是最近上映的电影，褒贬皆有，下面是小编带来的罗曼蒂克消亡史观后感，欢迎阅读!
罗曼蒂克消亡史观后感【1】
整个电影时间轴：淞沪战役三年前，大老板(倪大红)与小六(章子怡)结婚。
生为交际花的小六耐不住寂寞，要和大老板离婚，并寻求陆先生(葛优)的帮助。
在陆先生求情时，大老板谈到：“为了面子要演的像一点”。
(注意这句话贯穿电影始终，后面会详细讲。)于是陆先生委派自己的妹夫渡部(浅野忠信)送小六去苏州。
途中妹夫淫心大起，奸了小六，并把他囚禁在自己的日料店里，伪装成了日本女人，就这么过了三年，相安无事。
期间，王妈(闫妮)认为吃苦耐劳、不苟言笑的车夫(杜淳)是个人才，并引荐给了陆先生，作为贴身侍卫。
淞沪战役前夕，时局吃紧。
工人罢工，腐化的政府囚禁了工人，陆先生出面与周先生谈判，解救了工人。
同时，日本为了进一步瓦解上海，企图与上海的黑帮大佬陆先生合作。
陆先生虽是黑帮，爱国心却有，拒绝合作后。
日本军方看到老二抛出的橄榄枝，想要卸磨杀驴，在犹豫不决时，作为间谍的妹夫同意杀死陆先生，代价是陆家满门抄斩，自己也要为了演戏挨一枪。
在经历了生死存亡后，陆先生在香港苟延残喘，委托远在上海的老五(钟欣桐)和车夫，杀掉当年背叛的老二。
随后香港遭受日本人攻击，戴先生委托陆先生帮忙照顾吴小姐(袁泉)一起逃到重庆。
抗日战争结束前夕，陆先生来到了上海收容所，找到了被囚禁的小六，并与她一起前往太平洋。
随着美军的参战，大日本帝国已经日薄西山，渡部在太平洋某个小岛上被俘。
佯装成国名党高级将领的车夫(我怀疑他是本色出演)为了摧毁渡部的心理，杀死了他的大儿子，同时小六举枪复仇。
解放战争前夕，陆先生独自去了香港，从此销声匿迹。
一问：陆老板为什么要让周先生和渡部签字?
这就要逃到陆先生的历史原型杜月笙。
作为青帮的大佬，杜月笙可不是一般的屠夫流氓，他与政界商界国名党共产党都有说不清的联系。
他有一句名言：“做事要做到刀切豆腐两面光。”换句话说，就是滴水不漏，这与大老板所言注重面子不谋而合。
杀人诛心，所以陆先生才会砍掉周先生老婆的手，才会杀掉自己的侄子，并让他们签字画押。
评论里有人说是引渡书，是这是对的。
不过和我观点没关系，我是想表达签字代表一种屈服，陆先生是通过这种方式来争个是非
二问：杜江和霍思燕那段戏什么意思?
想破处的马仔和善良的女子，在视觉上就给予观众鲜明的反差感。
而墙上的十字架，更是说明了霍思燕基督徒身份，她救杜江是源于善良，并非爱。
而随后杜江致敬《喜剧之王》说出：“我养你”时。
霍思燕笑了，因为她知道乱世女人比男人能赚钱。
他们的罗曼蒂克，是机缘巧合的，也注定会在大时代的悲剧下终会消失殆尽。
三问：戴先生是谁?吴小姐又是谁?
戴先生历史原型是著名特务戴笠，吴小姐历史原型是电话皇后蝴蝶。
和电影一样，胡蝶与戴笠同居在很大程度上是被迫的。
与电影不同的是，胡蝶是因为自己的丈夫潘有声的安全，才委身于戴笠。
戴笠也保证送给潘有声一张特别通行证，让他在滇缅公路上运输货物，通行无阻。
1945年，抗日战争胜利了。
戴笠准备与胡蝶正式结婚，嘱咐胡蝶飞往上海，先与潘有声办理离婚手续。
潘有声迫于权势，同意与胡蝶解除婚姻关系。
胡蝶掉着眼泪对丈夫说：“姓戴的只能霸占我的身体，却霸占不了我的'心。有声，我的心永远属于你。”正在这个节骨眼上，戴笠因飞机失事摔死于南京近郊，与胡蝶结婚即刻成为泡影。
以后，胡蝶便与潘有声一起，神不知鬼不觉地离开上海到香港去了
四问：杜淳真的是车夫吗?
我认为不是，就凭他身手敏捷，谨小慎微。
上海由于得天独厚的地理优势，充满西方租界，这也给各方势力提供了避难的场所。
于是日本人、共产党、国民政府、锄奸队都在上海滩活动者，就像陆先生身边有个日本妹夫一样，杜淳无疑是国民政府派来保护也好、观察也好的一个特工。
还有一个地方暗示，就是杜淳和陆先生说：“给我一套军装”，是否是找个台阶下，像陆先生摊牌了呢。
不然怎么解释最后也没有和陆先生回香港。
五问：陆先生知道杜淳是国民政府吗?
我猜他是知道的，因为他是老江湖。
其次王妈极力引荐车夫也值得深思，再从王妈和车夫的交谈中更像是上级对下级的嘱咐、建议和命令，我大胆地猜测王妈是知道车夫国民政府身份的，并且她自己也是，你想为何王妈可以做戴笠的说客?为什么王妈在陆府中地位那么高?这些秘密都藏在“致陆先生信”中zhong了。
六问：老五的出场多余吗?
不多余。
可是为什么陆先生委派了车夫，又要拜托老五呢。
我认为有以下两个原因：1.老二一定要死，如果车夫失手了，还有老五可以继续。
2.车夫毕竟是外人，像老二灭亲行为，必须要由自己家的人去解决，远在上海的老五无疑是最合适的人选。
导演已经承认了，不和你们多bb
七问：为什么一直重复小六和渡部性爱和吃饭镜头?
性欲和食欲是人最基本的要求，也是道德伦理的底线。
渡部做间谍、灭亲，这已经突破了道德底线，而他又舍不得自己两个儿子，可以看出他内心是矛盾和挣扎的。
他企图用性爱和吃饭这种原始且野蛮的方式去消磨内心的罪恶感。
八问：车上的枪从哪来的，小六为什么没有杀死渡部?
枪是渡部放的，因为他无法面对内心的折磨，只希望寻求一死。
有三点作证，一为渡部在挖坑时，镜头闪回到了渡部杀人后擦车的场景说明他内心还是饱受煎熬。
二小六在车上发现枪时，表情很惊讶，说明不是小六的枪。
再说以渡部的谨小慎微，不可能让小六藏一只枪在身上。
三当小六拿枪对准渡部时，渡部的反应似乎早就准备好了，不紧张也不害怕。
再说以渡部的谨小慎微，不可能让小六藏一只枪在身上。
小六不杀渡部，因为时机不对。
作为目睹整个悲剧的她，知道渡部的仇不应该自己报，而是应该由陆先生来。
(经豆友提醒，我时间串了。小六举枪时，还没有发生悲剧。所以我觉得她当时没杀，一是怯懦，二是恨的不够深。这也与后来得知悲剧，杀死渡部吻合)九问：为什么最后要给陆先生安检的特写?
陆先生回到香港时，已经是孑然一身了，贴身侍卫走了，小六也不知去向。
陆先生也选择放下了所有的江湖恩怨，选择做一个安详天年的老人。
摘帽的那一刻，陆先生就知道自己回不去了，抬起手的一瞬间，曾经的荣光都成为历史了。
十问：为什么本片叫《罗曼蒂克消亡史》
有两重涵义。
第一个是浅层的，电影通过乱世里的众生相讲述了战争年代一个个凄美的爱情故事。
无一例外，所有人的结局或孤独终老或英年早逝，这是大时代下无法避免的悲剧，所有人都会卷入这张生死战中，直至消亡。
第二层是深层的，罗曼蒂克消亡史，消亡的不仅仅是个人的命运，更是国家的命运。
陆先生目睹了整个国家从黄金十年到千疮百孔。
导演通过陆家的兴衰，窥探的是整个国家的生死存亡。
在乱世中，陆家这种富商大贾尚且逃离不了命运的安排，何况平民老百姓呢?
故事的最后在香港海关戛然而止，陆先生之所以没有选择留在上海，因为他知道，罗曼蒂克不会存在于战乱年代，下一个消亡史马上就会开始。
而这之后的故事，你我想必已经知道了。
罗曼蒂克消亡史观后感【2】
老实说，这次观感体验非常独特，程耳导演依然延续了上一部《边境风云》的影像叙事风格，并且在此基础上更加完善和扩大了其风格化叙事在影片中所占的比重。
可以说，程耳以一种不露声色的方式继承了了科恩兄弟和昆汀(连恋足癖都继承了?)的核心叙事方式，并且将之融会贯通，最终带来了这一部在当下中国电影中具有独特气质的作品。
今天就想为大家来介绍和推荐一下这部电影。
自从看过程耳导演上一部作品《边境风云》后，便一直很期待的他的新作，然而等了几年后，终于知道了新片名字叫《罗曼蒂克消亡史》，可当我看到影片故事简介时，整个人是蒙逼的。
简介里居然没有提到一个主人公的姓名!!而是以“他”开头，可是“他”又是谁呢?简介里也没有说清楚，反倒还说了其他几个人物，如“帮派大佬”、“交际花”、“日本妹夫”等等，那么这个电影的主人公究竟是谁呢?更关键的是，这个故事简介貌似根本没有介绍一个故事啊!!明明是一些碎片化的段落的集合。
不过我当时就立马被这个故事简介给吸引了，我觉得这段文字非常独特，也引起了我的好奇：也许这部电影也同样独特?
而当我看完这部电影后，并没有失望。
这段故事简介的确就是这部影片的最好概述：没有一个绝对的主角，没有一个完整的故事。
有的，只是对一段美好时光消亡后的无限感慨。
影片开始，黑屏，然后出现一句味道纯正(我是这么觉得的。)的上海话：做人，要讲真话，不要讲假话。
(这句话也和整个故事有关)
随后，影片切到一段章子怡和葛优两个画面的交叉剪辑，章子怡在车内哭泣，葛优在房间里，伴随着一段沉重忧伤的钢琴曲，整个影片的基调由此确定。
而下一幕，镜头跳接到新的场景，故事这才真正开始。
这样的开头似乎很有些昆汀的味道，甚至有点莫名其妙，但我却非常喜欢。
电影还未开始，我便已经感受到了那股“扑面而来”却又“欲言又止”的“罗曼蒂克”味道，立马勾起了我对整部电影的好奇心。
寥寥几笔，就能产生如此效果，实在令人惊艳。
首先要说明的一点是，这部电影就像电影中出现的一句台词一样：“这是部艺术片，导演没打算让观众看懂”，希望大家不要抱有对一部商业类型片的期待去观看这部电影，否则很容易会失望。
导演也曾说过，这部电影的细节非常之多，可能需要看三遍才能看懂。
这么一说，是不是很容易联系到姜文的上一部作品《一步之遥》?的确，它们有些类似的地方，同样都是极具风格的作者化的电影，影片中很多隐喻和符号，都不太好懂。
但和《一步之遥》不同的是，《罗曼蒂克消亡史》的“难懂”更多的是源自于其剪辑手法和叙事安排，而非是让人眼花缭乱的各种符号和元素的堆砌。
再来说说表演。
本片中，除了葛优和章子怡扮演的两位角色大部分是说普通话外，其他演员都是一口流利的上海话，并且绝无任何违和感，这一点让人惊喜。
葛优在本片中饰演一位黑帮大佬，人称“陆先生”
这部电影采用了三段式的结构安排，每一段都只是故事的一部分，而每一段都有不同的角色和故事出现，三个部分互为补充和完善，共同展现了一个时代里各种人物的悲情命运。
既然是非线性叙事，片中自然运用了各种多线叙事、倒叙插叙，剪辑功力可谓是如火纯青。
导演也说过，这部电影非常难剪，花了将近一年时间但我认为他最终达到了他想要的效果。
在交流会中，也有观众曾问导演为何不选择线性叙事而要将故事打乱，程耳回答，非线性叙事是种创作本能，它给了创造者一个感悟故事而非纯粹讲述故事的机。
也就是说，导演希望通过这种碎片式的叙述方式，让观众能更多的去思考之前的细节，而非仅仅是“看完”一个故事。
再来说说表演。
本片中除了葛优和章子怡饰演的角色大部分时候都说普通话外，其他主要角色都是说着一口标准的上海话，并且绝无违和感，这一点令人惊喜。
葛优在片中饰演的是一位“老板”手下的得力助手，也是一位黑帮大佬，人称陆先生，据说原型出自杜月笙。
最开始听到葛优要演一位严肃的黑帮大佬时会有点诧异，担心会叫人出戏。
可整部电影看下来，反倒觉得葛优这个角色演的最好。
他那种看似让人感觉温和亲近的表演，实则在杀人时却毫不眨眼，而面临危险时，却临危不乱，当面对心爱的人时，却又能露出暖人的微笑。
我认为他演出了那种传统影片中所缺乏的“人情味”，也就是如片名中的“罗曼蒂克”的味道。
当然，片中的每个角色，都有这样的感觉。
还有一个不得不提的便是片中饰演陆先生妹夫的浅野忠信。
最开始看到他出现在演员列表里时我以为他会饰演一名日本军官，以大反派的身份出现。
没想到我只猜对了一半，他饰演的是一位地地道道的“上海人”。
他在片中说道：“我老婆是上海人，两个女儿也是上海人，我说的还是上海话，难道我还不是上海人?“(可能有些偏差)
其实，浅野忠信的上海口音大部分是配音，只有少部分是他亲自说的(你很容易听得出来是哪一段)。
毕竟让一个日本人学说一口流利上海话是一件难度很大的事，就连我们中国人都不一定能学好。
但不得不说浅野忠信的表演相当出彩，言语之间，细致入微，以至于相当长一段时间内我都忽视了他是日本人这个事实!
看起来是不是就像一个地道的上海人....
这次见面会同导演一起前来的还有闫妮，她在电影中饰演“王妈”，负责这个黑帮家庭的烧菜做饭。
这同样也是一个十分生动的角色，很多人说看到她会有一种莫名的“喜感”，而我认为正是这种感觉产生了我刚才所说的“人情味”。
导演也说，闫妮是最适合这个角色的演员，并且透露，下一部作品将以王妈这个角色为主角，讲述她来到上海之前的故事。
可以说，将会是《罗曼蒂克消亡史》的前传。
此外，片中还出现了非常多各种各样的角色，有袁泉饰演的著名女演员，即使老公有外遇，却仍然爱着他希望他能回心转意。
还有韩庚扮演的大明星赵先生，他和片中章子怡饰演的角色在拍戏中产生了感情，最后却因此遭遇不幸。
还有赵宝刚饰演的宋老板，虽然他开场没多久便死掉了。
这样的角色还有很多，在这里便不一一介绍了。
导演程耳说，这是拍的一个时代，是众生。
贩夫走卒，明星达贵，众生都在。
有些人一闪而过，有些人没有结尾，有些人贯穿始终，有些人所有人都不忍心下手杀之。
而片名中的“罗曼蒂克消亡史”，并不仅仅是指一段爱情的消亡，而是对一个美好而浪漫却被浪费掉的时代，一次最后的道别。
这是一部程耳导演的野心之作，我认为他有能力成为下一个中国电影界中令人瞩目的导演，而这部“浪漫至极”的作品，将会是对他实力的最好肯定。
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