获奖文学名句
文学上获奖的作品都是好作品，获奖文学名句有哪些，以下的关于写文学的名言，一起来看看吧。
获奖文学名句【1】
1、你活着就谈不上不幸。——苏利，普吕多姆(法国著名诗人、散文家，1901年诺贝尔文学奖得主。首届诺奖。)
2、最狡猾的谎言会在最单纯的事实前无地自容。——特奥多尔·蒙森(德国历史学家、文学家，1902年诺贝尔文學奖得主)
3、当音乐抚慰着我的灵魂的时刻，我觉得自己像是摇篮中的一个婴儿那么善良。——亨里克·显克微支(波兰作家，1905年诺贝尔文学奖得主)
4、生活要有意义，自由便是必不可少的。必须能给我们的活动一种个人的特征，并推进到一种自主的生活。——鲁道夫·奥伊肯(德国哲学家、作家，1908年诺贝尔文学奖得主)
5、有了阴影，光明才更加耀眼。——保尔·海泽(德国作家，1910年诺贝尔文学奖得主)
6、我不能选择那最好的，是那最好的选择我。——泰戈尔(印度著名诗人、作家、艺术家和社会活动家，1913年诺贝尔文学奖得主)
7、扼杀思想的人，是最大的谋杀犯。——罗曼·罗兰(法国著名现实主义作家，1915年诺贝尔文学奖得主)
8、一切假知识比无知更危险。——萧伯纳(英国剧作家，1925年诺贝尔文学奖得主)
9、要作为思想家去行动，还要作为实践家去思想。——亨利·柏格森(法国哲学家，1927年诺贝尔文学奖得主)
10、人生中最美好的东西应该是希望，而不是现实。尽管希望是那么虚幻，至少它能领导我们从一条愉快的道路走完人生的旅途。——托马斯·曼(德国作家，1929年诺贝尔文学奖得主)
11、宁可慢些，不要太急而错误;宁可笨些，不要太巧而败事。——约翰·高尔斯华绥(英国作家，1932年诺贝尔文学奖得主)
12、教育的意旨并非知识的累积，而是心智上能力的发育。——赛珍珠(美国女作家，1938年诺贝尔文学奖得主)
13、当我们不幸的时候，不能再好生忍受生活的时候，一棵会对我们说，平静，平静，瞧着我!——赫尔曼·黑塞(瑞士籍德裔作家，1946年诺贝尔文学奖得主)
14、如果我们想要更多的玫瑰花，就必须种植更多的玫瑰树。——托马斯·斯特恩斯·艾略特(英美诗人、剧作家和批评家，1948年诺贝尔文学奖得主)
15、有三种简单然而无比强烈的激情左右了我的一生：对爱的渴望，对知识的探索和对人类苦难的难以忍受的怜悯。——罗 素(英国数学家、逻辑学家，1950年诺贝尔文学奖得主)
16、所谓成功便是肩负更大的重任，去面对更棘手的问题。成功，是一种从一个失败走到另一个失败，却能够始终不丧失信心的能力。——丘吉尔(英国作家，1953年诺贝尔文学奖得主)
17、太阳在今天落下了，但仍会照亮你的明天。——厄内斯特·海明威(美国作家，1954年诺贝尔文学奖得主)
18、写作，就是生活两次。——阿尔贝·加缪(法国小说家、戏剧家、评论家，1957年诺贝尔文学奖得主)
19、人生正如攀爬高山，要勤奋得像蚂蚁一样，即使跌落了100次，还是要安静地开始第101次的攀爬。——约翰·斯坦贝克(美国作家，1962年诺贝尔文学奖得主)
20、我希望我的书能够帮助人们变得更完美，心灵更纯洁，能够唤起对人的爱，唤起人们积极地为人道主义和人类的进步理想而斗争。如果我在某种程度上做到了这一点，那么我就是幸福的了。——肖洛霍夫(苏联作家，1965年诺贝尔文学奖得主)
21、友情即良医，我们彼此都是医生。——奈利·萨克斯(瑞典籍德裔女作家，1966年诺贝尔文学奖得主)
22、因为一朵花很美，所以要活下去。——川端康成(日本作家，1968年诺贝尔文学奖得主)
23、人生仿如无止境的等待，但是，不晓得我们在等什么。——贝克特(爱尔兰戏剧家、小说家，1969年诺贝尔文学奖得主)
24、艺术能为我们的心灵打开黑暗坚硬的外壳而通往更精纯的精神境界。——亚历山大·索尔仁尼琴(苏联作家，1970年诺贝尔文学奖得主)
25、只要有爱，就值得去战斗和歌唱，就值得活在世上。——巴勃罗·聂鲁达(智利诗人，1971年诺贝尔文学奖得主)
诺贝尔文学奖获奖者艾丽斯·芒罗名言集锦【2】
“The thing about life, Harry had told Lauren, was to live in the world with interest. To keep your eyes open and see the possibilities - see the humanity - in everybody you met. To be aware. If he had anything at all to teach her it was that.” —RunAway
“生活的要义，哈里告诉劳莲，就是满怀兴趣地活在这个世界上。睁大你的眼睛，要从你所遇到的每一个人的身上看到各种可能性——看到他的.人性。要时刻注意。如果他有什么可以传授给女儿的话，那就是这句话了：要时刻注意。”——《逃离》
“The conversation of kisses. Subtle, engrossing, fearless, transforming.”—RunAway
“爱的语言—— 微妙的、美好的和无惧的。”——《逃离》
“There is a limit to the amount of misery and disarray you will put up with, for love, just as there is a limit to the amount of mess you can stand around a house. You can&apost know the limit beforehand, but you will know when you&aposve reached it. I believe this.”
“对于爱情，你所能承受的痛苦和混乱一定有一个限度，这就如同你对脏乱的房间有一个忍受限度一样。你不能预知这个界限在何处，但我相信，当你达到自己所能承受的极限时，你就会知道了。”
“Never underestimate the meanness in people&aposs souls... Even when they&aposre being kind... especially when they&aposre being kind.”
“永远别低估那些深藏于人的灵魂中的刻薄……即使是当人们表现友善的时候……尤其是他们表现友善的时候。”
“Because if she let go of her grief even for a minute it would only hit her harder when shebumped into it again. ”
“只要她试图放下自己的忧伤、哪怕仅仅一分钟，就会在下一次遭遇忧伤时被打击的更狠。”——《柳暗花明》
“Moments of kindness and reconciliation are worth having, even if the parting has to come sooner or later.”
“人与人之间相互友善，相互和谐的时刻是值得珍惜的，即使早晚我们必须分离。”
“Always remember that when a man goes out of the room, he leaves everything in it behind... When a woman goes out she carries everything that happened in the room along with her.” -Too Much Happiness
“永远记住，当一个男人从房间里走出来时，他已经将一切回忆甩在身后。而当一个女人从房间里走出来时，她会将房间里的一切回忆随身带走。”——《太多的幸福》
“Why is it a surprise to find that people other than ourselves are able to tell lies?”
“当你发现其他人比自己更会说谎时，没有必要感到吃惊。”
“In your life there are a few places, or maybe only the one place, where something happened, and then there are all the other places.”-Too Much Happiness
“在你的生命中总有几个地方，或者也许只有一个地方，在那里发生了一些事，然后地球上任何其他地方对你来说都只是‘他乡’。”——《太多的幸福》
“I can&apost play bridge. I don&apost play tennis. All those things that people learn, and I admire, there hasn&apost seemed time for. But what there is time for is looking out the window.”
“我不会玩桥牌，也不会打网球。那些别人会的休闲方式，我只是欣赏。我没有时间做那些事。我把时间都用来观察窗外的风景了。”
莫言演讲中的名言警句：文学创作必须独断专行【3】
2012年诺贝尔文学奖得主莫言亮相瑞典首都斯德哥尔摩，在瑞典学院出席诺奖得主新闻发布会。
这是莫言得奖后在瑞典斯德哥尔摩的首次公开亮相。
中新网12月8日电北京时间今日凌晨，2012年诺贝尔文学奖获得者、中国作家莫言在瑞典学院发表文学演讲“讲故事的人”。
演讲中，莫言将自己的文学创作之路定义为“讲故事”的过程。
“20多年农村生活经验是文学的富矿”
莫言回忆道，他起初的创作之路并不平坦，因为他没有意识到自己“二十多年的农村生活经验是文学的富矿”。
“1984年秋，我考入解放军艺术学院文学系。
在我的恩师著名作家徐怀中的启发指导下，我写出了《秋水》、《枯河》、《透明的红萝卜》、《红高粱》等一批中短篇小说。
在《秋水》这篇小说里，第一次出现了‘高密东北乡’这个字眼，从此，就如同一个四处游荡的农民有了一片土地，我这样一个文学的流浪汉，终于有了一个可以安身立命的场所。”
“作家影响作家 根本在灵魂深处的相似”
莫言直言，在他的创作过程中，两位大师给了他重要启发，但他最终发现风格不符还是选择了“逃离”。
“我必须承认，在创建我的文学领地“高密东北乡”的过程中，美国的威廉·福克纳和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯给了我重要启发。
我对他们的阅读并不认真，但他们开天辟地的豪迈精神激励了我，使我明白了一个作家必需要有一块属于自己的地方。
一个人在日常生活中应该谦卑退让，但在文学创作中，必须颐指气使，独断专行。
我追随在这两位大师身后两年，即意识到，必须尽快地逃离他们。
我在一篇文章中写道：他们是两座灼热的火炉，而我是冰块，如果离他们太近，会被他们蒸发掉。
根据我的体会，一个作家之所以会受到某一位作家的影响，其根本是因为影响者和被影响者灵魂深处的相似之处。
正所谓‘心有灵犀一点通’。
所以，尽管我没有很好地去读他们的书，只读过几页，我就明白了他们干了什么，也明白了他们是怎么样干的，随即我也明白了我该干什么和我该怎样干。”
“创作必须和个人经验相结合”
莫言表示，不管小说起源于梦境或是发端于现实生活，但最终都必须和个人经验相结合。
“有的小说起源于梦境，譬如《透明的红萝卜》，有的小说则发端于现实生活中发生的事件，譬如《天堂蒜薹之歌》。
但无论是起源于梦境还是发端于现实，最后都必须和个人的经验相结合，才有可能变成一部具有鲜明个性的，用无数生动细节塑造出典型人物的，语言丰富多彩，结构匠心独运的文学作品。