《生活的发现》观后感
《生活的发现》观后感，所谓生活所谓男人，下面是小编带来的《生活的发现》观后感，欢迎阅读!
《生活的发现》观后感【1】
在春川有一名胜为清平寺，相传一个源自唐朝的民间故事，一平民少年因与公主相恋而被唐太宗问斩，死后他化身为巨蛇苦缠公主;直至公主听道士的话，在清平寺前向巨蛇说︰“我会带食物回来，请在此等我。”当她一入寺后，便再没回来，而巨蛇欲入寺时，当一到“回转门”时，突然雷电交加，因而吓走了巨蛇。
上边这个故事是韩国电影《生活的发现》中主角的一个朋友讲个他的，现实中可能也是韩国一个旅游景点的传说。
电影中的故事和现实中的传说有什么区别没办法去考证，我们就以电影中的为主来解释下这个电影。
很多看多这部电影的人，都会用男人、性、女人、交配权来解释这部电影，从起点上我们已经把它当成一部彻头彻尾的情欲电影了，影片中加两三场做爱的戏，并不代表的就要拿性来作为主体。
看这部电影应该变成电影中主角来看整个故事，包括其中蛇的故事。
仔细看蛇这个故事，其中最悲情的不是公主，而是书生，他与公主是相爱的，但被唐太宗杀了，然后变成蛇缠着公主，按照一个人性的理论来说，蛇所做的一切都是合理的，人的愤怒时会做出任何事情，蛇想与公主死在一起是单方面的意愿，但蛇会觉得我们是相爱的，公主也会这么想，但结果公主用了道士的方法骗了蛇，所以蛇是一个最悲情的人物，还有一些人说蛇象征的诱惑或者生殖器，是不是只要有棍状物体就说它代表性呢?提出这些理论估计大多都是性饥渴!
这部电影是一部很简单的电影，就是一个男人不知道自己喜欢什么，哪怕是与一个女人做爱，也是为了新鲜，做两次之后再某个时刻幻想起了以后美好的生活，结果女人并没有答应自己，男人很伤心的走了，但很快就会过去，因为男人知道自己经常说谎，只是天真了一下，自己到底想要什么根本不知道。
这男人是处女座的可能性很大!
《生活的发现》观后感【2】
凌晨三点，已经连续忙碌了好几天，还是不能好好休息一下，对于一个以爬格子为生的人来说，这是必须接受的。
尽管最近这段时间，我觉得自己的心情并不是很好，但我还得学会去接受许多东西。
这也让我想到丰江舟的一首歌的名字:“生活教育了我”。
在十分的困乏状态中，我忽然想到了“生活”这个意味无穷的词。
当然，除了正在经历并感受着生活，这也跟我刚刚看了一部讲生活的电影有关。
这部影片的名字叫做《生活的发现》(Turning Gate)，是韩国导演洪尚秀今年拍摄完成的一部新作。
影片讲述男主人公俊淳是一个内向、沉默的失意演员，然而在每一次酒醉后，他却会一反常态成为一个成熟而健谈的人，总是会令女性倾慕不已。
在为了排解无戏可演的愁闷的旅途中，俊淳在一次聚会中与漂亮的舞蹈教师秀婷极其投机，酒后度过了销魂狂欢的一夜，然而第二天两人却又分手。
俊淳在回汉城的火车上，又遇到了美丽的女孩孙娅，两人度过了非常难忘的几天纵情日子。
在孙娅离去后，压抑的俊淳不得不重新思考生活的意义。
执导本片的是韩国新锐导演洪尚秀，他以前曾因《处女心经》在亚洲乃至世界许多影展都拿过奖。
洪尚秀的影片以注重刻画人物内心的心理活动见长，他的视角总是放在心理细腻、压抑的人身上，在韩国影坛显得独树一帜。
这部《生活的发现》便是试图通过一个倍受压抑的男人的视角，勾画出对于生活无力感的探讨与思考。
无力感，尤其是生活让你产生的无力感，我最近总在想这个问题。
许多年以前，老子曾经说过一句很可怕的话:“天地不仁，以万物为当刍狗;圣人不仁，以百姓为当刍狗。”而海德格尔也说“人都是被抛入这个世界的”。
念大学的时候我就一直在想这个问题，人也许从一出生就已经注定了你的被动色彩，如果你因此而感到悲哀，那么就是个彻头彻尾的笨蛋!我曾经一度以为你可以凭借自己的努力去改变一些什么，去用这些改变换回你的主动性。
但我发现有时候这么做是徒劳的，甚至都会觉得这么想是可笑的。
其实你能够去改变的东西当然有，但却是很有限的，如果能够想到这一点，那么你的失望情绪或许可以减少一些。
我一直希望自己能够接受这样的结论，然而到现在我也不知道自己是否已经接受并且那么去想了。
俊淳在遇到秀婷时，面对秀婷“你爱我吗?”的紧追不舍，他放逐自我，回避爱情;而当他遇上孙娅并为她动情时，孙娅却避开了他火一般的热情。
这也许仅仅是一个简单的.三角恋而已，但如果细想一下，这就是生活。
当你嘲弄了生活，它也会反过来给你一击，这个道理很浅显;可问题是，我甚至觉得就算你不嘲弄生活，它也还是会作弄你，这又究竟是为什么?这是我怎么也搞不懂的问题。
就像俊淳在影片结尾站在雨里，任由雨水冲打到他的脸上都无动于衷，他想要的是什么?让雨水冲刷心灵吗?让雨水把自己打醒吗?还是让雨水--雨水此时已经物化为生活的洪流--把自己淹没?
电影是一种满足感官的消费，如果只是这么认为的话，也许你想的问题就会简单很多。
一部影片让你看完之后还会有那么多的疑问，我不知道究竟是它涵盖的文本意义太多，还是我把它想得太复杂了。
而我只想说，电影是我在密不透风的生活围困中，赢得一丝喘息之机的管道，而其他的不能想得太多和要求太多。
这也是我在生活里的一个发现。
《生活的发现》观后感【3】
洪尚秀的电影很是奇特，他是韩国独立制片导演的代表，拥有鲜明的个人特色和固定的支持人群。
但是一如作品中表现出来的孤傲，他总是偏好情爱题材和饮食男女，通过琐碎细节描绘现实生活，通过浅白警醒流露出相处无奈。
这种风格十年间未曾动摇，甚至有愈演愈烈之势。
与暮气沉沉的林权泽不同，又有别于其他苦大仇深的韩国导演们，当然他也不会和商业电影沾边。
应该说洪尚秀的电影在题材上还是相当慎重，注重男女情感，而且主角总是百无聊赖的男子和性感独立的女人。
也正因风格鲜明又能持之以恒，他的作品连续两届参加了戛纳电影节，外界评论则是分化得比较严重，几年来无甚收获。
一般非常喜欢一部洪尚秀电影，其他影片将会非常对你的口味。
他的电影风格非常相似，而且说来道去总是停留饮食男女上，没有挣脱界限。
但是一旦你厌恶他电影里的沉闷，其他影片也肯定会让你避而远之。
当然还有一部分人很不幸地被情色旗号吸引来观看，同样会无比失望。
虽然洪尚秀电影每部电影都会有情欲场面(正如每部电影总会出现小饭馆、酒家或者唱卡拉OK一般)，但这些只是情境需要，何况他作品本身就是剖析男女关系的题材。
比之国内电影，韩国电影的尺度显然要宽松太多，这恐怕也是韩国导演游刃有余的一个有利条件。
《生活的发现》、《剧场前》的主演都是金相庆(《杀人回忆》里面的苏探员)，百无聊赖的神情几乎就是写在脸上。
鉴于故事里的情欲场面尺度，不得不感叹韩国演员真是敬业，表演水准也相当精湛。
洪尚秀的电影既有东方式的平淡含蓄，又有西方观念价值的冲突存在，二者的结合还真是有点怪。
他的影片欠缺一次实质性的突破，应该为期不远了。
邂逅、吃喝、欢爱、告别，标准的洪尚秀电影内容。
它应该是洪尚秀作品中故事结构最为规矩的作品，没有插叙倒叙，没有平行叙事，甚至没有试图把玩的迹象。
影片用了7个小标题，段落大意一目了然，叙事流畅从容，人物形象饱满。
失意落魄的演员金俊淳，朋友邀他去春川散心。
旅程中邂逅了两个女子，秀婷和孙娅。
一个主动向他示爱，但他没能接受;当他对另一个示爱时，对方也没有接受。
生活的发现，错位的爱。
听着有点无聊的故事?!
前半段故事很像《江原道之力》里的两个男人，无目的的散心旅行、闲聊。
后半段的故事场景很像记忆里中学时候的城镇一隅，狭窄的巷道、干净的小街，甚至还有一个绿色的小山包。
只是韩国人的吃住餐饮依然不太通晓，虽然这在洪尚秀电影里已经是习以为常。
洪尚秀为人所称赞的不多优点就有生活中的小幽默。
《生活的发现》里随处散落：俊淳登门拜访孙娅，结果孙娅一家人认为他不怀好意，跟在后面，那场景特搞;俊淳在小饭馆吃饭，打量起隔壁桌的女孩，结果人家男朋友察觉，于是他只好装傻，尴尬得不行。
Turning Gate，转门。
影片借春元寺转门的故事影射了俊淳最后的尴尬处境(小标题也有所提示)。
俊淳对孙娅炽热的爱在闪电雷雨中慢慢消退，冥冥中注定他是那条蛇一般的命运。
毕竟这才是生活，孙娅不可能为他放弃掉丈夫的名利。
俊淳拒绝秀婷时的冰冷终于得到了回应，孙娅选择的更像是现实女人的必然逃离。
《生活的发现》的情绪甚至还被带入了《剧场前》，这也是自己不理解《剧场前》戏中戏部分的年轻男女为何会突然说要寻死。
2005年，洪尚秀的《剧场前》入选了《电影手册》年度十佳，可以说《剧场前》延续了《生活的发现》里的情绪。
所谓生活，所谓男人。
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